文彭 琴罢倚松玩鹤

　　笔画结体以元朱文为基础，线条秀润，粗线挺拔有力。印面文字的外围笔画多有残断的痕迹，似是因年代久远而残损或是有意安排，章法布局疏朗大方。

何震 笑谭间气吐霓虹

　　以秦汉铜印为基础，用刀爽利而古厚，字型结构采取直线为主，斜线为辅的手法。破除平均之势，用双刀缓冲而成，边栏残破，气势酣畅沉雄，呈现一种苍茫之感。

何震 程守之印

　　此印取法汉印。用刀冲切而成，刀法猛利而又绵厚，刀痕历历可见，于平直处取了斜线，线与线的转折处不完全连接而采用了搭接的方式，故全印显得古朴浑厚。

何震 烟波钓叟

　　此印师法汉印。起收笔不加修饰，笔锋外露，刀法锋利方正，气势酣畅淋漓。

苏宣 我思古人实获我心

　　取法三气吉金文字，将一些奇异的古文字引之入印。整齐划分印面空间，并没将文字协调处理。刀法上取两头尖的刻法，笔画略显程式化。

苏宣 娑罗馆史

　　此印汉铸印味极浓，刀法猛利蕴蓄，其韵味醇绵。在取法文彭，何震的基础上深得汉印三昧。

梁袠 文中父

　　此印师法文彭，远规鸟虫篆一路风格，并得其神。切刀涩入，在笔划的起笔及收笔处增强了萦绕之线巧作装饰，增加了印面文字的对称美，印底大片的留红突显了印章的空灵多姿。

朱简 米万钟印

　　章法取汉印，字型大小错落，用刀有何震的猛利之风。笔画劲健有力，笔意藏于刀意之中。碎刀短切，线条凝练有如屋漏痕，在笔画的起收笔或中段及转折处能体现用笔的角度与轻重。

朱简 陈继儒印

　　细白文印，师法秦汉印。结构是汉印常规法，刀法以切刀为主，夹有偏锋笔意，印面文字注重长线与短线的对比，“继”字“丝”部多用断续的短直线组成圆线，体现笔意。全印方正朴实，清逸有力，疏朗大方。

程邃 徐旭龄印

　　以秦汉印为宗，破汉印的横平竖直之气，用刀以冲刀直刻，刀法寓于笔法之中。合理地运用直、斜线，在四字平均的空间里将每个字的直、斜、弧线的对比处理得很协调，对后来的邓石如等产生了较大的影响。

汪关 宋懋晋印

　　该印取法汉铜印。字型横平竖直，“宋”字与“印”字有大块面的空间留红，形成对角呼应。“晋”与“懋”字形成短线对比。其中在线的交接处留有小楔口，用刀方折，长短节奏非常明确，有魏晋急就章意趣。

丁敬 敬身

　　此印元朱文意味较浓，笔画遒劲多姿，舒展自如，结构上疏密有致，显得婉约古雅，秀涩生姿。可以说是丁敬开创的浙派圆朱文的典范作品。

丁敬 上下钓鱼山人

　　此印师法三代吉金文字，用刀承朱简碎刀法，纯朴生辣，古雅盎然。运用点、线结合，整个印面象形图案意味较浓，装饰感藏于印内，于古意中增添了新貌。

鞠履厚 晴窗一日几回看

　　此印师法元朱文，章法平稳，大小错落。线条刀法工致典雅，字距紧密，四周留白多，故显得中规中矩。与林皋同文作品相比，林氏之作用刀更为劲挺而此作则显温润，个性之美、心性之美无论如何也挡不住。